close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

412.Композиция текстильного рисунка

код для вставкиСкачать
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ
ГОУ ВПО
УФИМСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ
ЭКОНОМИКИ И СЕРВИСА
Кафедра технологии и дизайна трикотажных изделий
КОМПОЗИЦИЯ ТЕКСТИЛЬНОГО РИСУНКА
Методические указания по выполнению курсовой работы
УГАЭС
Уфа 2007
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Составитель: Зубкова Н.М.
УДК 677.8:741
ББК 37.23(я7)
К 63
Композиция текстильного рисунка: Методические указания по выполнению курсовой работы / Сост.: Н.М.Зубкова. – Уфа: Уфимск. гос. акад. экон. и
сервиса, 2007. – 12 с.
Представлены методические рекомендации по выполнению курсовой
работы по дисциплине «Композиция текстильного рисунка».
Предназначенны для студентов специальности 260703.65 Проектирование текстильных изделий, обучающихся по очной и очно-заочной формам
обучения, направления подготовки бакалавров 260700.62 Технология и проектирование текстильных изделий.
Рецензент: ст. преподаватель кафедры дизайна Хабибуллина Л.В.
© Н.М.Зубкова, 2007
© Уфимская государственная академия
экономики и сервиса, 2007
2
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.....................................................................................................................4
1. Этапы художественно-графического проектирования.....................................5
1.1. Подготовительный этап (предпроектный анализ)......................................5
1.2. Этап предварительной разработки эскиза...................................................6
1.3. Этап завершённого эскиза............................................................................7
2. Структура курсовой работы..................................................................................8
3. Методические указания по выполнению курсовой работы...............................9
Список литературы..................................................................................................10
Приложение………………………………………………………………………..11
3
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ВВЕДЕНИЕ
Целью художника вовсе времена было создание художественных образцов, отражающих объективно существующую действительность. Отражение
действительности происходит в искусстве не прямо, а опосредовано. Особенно
это относится к прикладному искусству, где ассоциативность художественного образа имеет очень широкие границы и образность орнамента, неразрывно
связана с образом несущей его вещи.
Орнамент может почти растворятся в изделии, а может играть ведущую
роль в структуре художественного образа.
Художественный образ, в данном случае образ орнамента, складывающихся в создании художника, воплощается на конкретном материале средствами художественного выражения.
К выразительным средствам графики на бумаге и на ткани относятся основные элементы изобразительного языка (линия, пятно, точка), средства их
организации (упорядочения) на какой-либо поверхности, свойства поверхности, на которой получается изображения. Сплетение всех трех видов выразительных средств позволяют создать убедительные образы. Следует понимать,
что эти виды выразительных искусств далеко не равнозначны. Средства организации основных элементов графики выстраивают то, что называют композицией. При этом учитывается характер элементов и поверхности.
Таким образом, создание рисунка на ткани сложно определить как художественно-графическое проектирование.
В основе художественно-графического проектирования лежат следующие принципы:
– соответствие графических средств выражения содержанию художественной проектной идеи;
– вариантный характер эскизного поиска;
– логическая последовательность работы над эскизом;
Целью курсовой работы является проектирование статических и динамических орнаментальных композиций для определенного ассортимента текстильных изделий.
Задачей курсовой работы является разработка выразительных средств
создания образа орнаментальных композиций.
4
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
1. ЭТАПЫ ХУДОЖЕСТВЕННО-ГРАФИЧЕСКОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ
Процесс художественно-графического проектирования является результатом последовательного и логического развития проектного замысла и состоит из следующих этапов:
– подготовительный;
– разработки предварительного эскиза.
Каждый из этапов проектирования имеет особенности и тесно связан как
с предыдущим, так и с последующим этапами.
1.1. Подготовительный этап (предпроектный анализ)
Данный этап работы над рисунком предполагает изучение и сбор материала, способствующего творческому раскрытию авторского замысла. Условно его можно разделить на две части: изучение проектного задания (планового
задания по ассортименту) и подробное ознакомление с темой.
После проработки планового задания художник приступает к изучению
темы с целью определения эстетических требований к проектируемой ткани.
Красивая ткань, но разработанная без учета функциональных и композиционных связей с предметной средой, может оказаться не пригодной для тех условий, в которых она должна применятся.
Тема изучается в различных аспектах: анализируется назначение будущей ткани, учитываются половозрастные признаки, сезон, изучается прогноз
развития изделий из данной ткани, анализируются традиции, окружение, условия для создания ансамбля (в костюме, интерьере).
Предпроектный анализ дает необходимую основу для последующей работы, и чем он полнее и осмысленнее, тем полнее картина требований к проектному изделию.
На подготовительном этапе художник накапливает разнообразную специальную информацию в соответствии с поставленной задачей, изучает существующие образцы ткани, уже не отвечающим требованиям сегодняшнего дня,
знакомится с журналами мод, проспектами отечественных и зарубежных
фирм, посещает специализированные выставки, показы моделей одежды, делает зарисовки и копии с различных первоисточников, в качестве которых использует натуральный материал и специальную литературу по декоративноприкладному искусству.
Работа ведется в виде предварительных зарисовок орнаментальных мотивов, разработка цветовых и фактурных решений, которые на данном этапе
являются лишь фиксацией первоначальных идей.
Важное условие в работе с первоисточником – сохранение его образной
основы. Образная содержательность орнамента может быть выражена и формой мотива, и цветовыми отношениями, и композиционно-ритмической организацией орнамента. Поиск образной содержательности может вестись художником по-разному:
5
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
– путем большего приближении к натуре;
– путем максимального обобщения орнаментального мотива до характерной формы;
– путем ассоциативного решения.
Графическая работа по отбору мотивов ведется, как правило, в виде
набросков. Изучая орнаментальный мотив, художник может изображать его в
различных вариантах: линией, пятном, с внутренней разработкой силуэта, в
профиль, и т.д., т.е. таким образом, чтобы полученные в результате изучения
изображения давали художнику полное представление о мотиве и возможностях дальнейшей работы с ним.
1.2. Этап предварительной разработки эскиза
На подготовительном этапе у художника появляются начальные, пока
очень схематичные образные представления о будущем композиционном решении. По-существу, это этап анализа, в то время как этап разработки эскиза
несет в себе синтетическое начало.
Этап разработки эскиза в художественном творчестве представляется
наиболее существенным, так как идея художника начинает реализовываться в
конкретных эскизных графических разработках, этап разработки эскиза можно
разделить на две части:
– разработка композиционных приемов изображения;
– разработка графических приемов изображения.
В первой части разработки эскиза должен быть отработан мотив, определен его масштаб, обозначены такие важные характеристики композиции, как
статичность, динамичность колорит, задана композиционная схема рисунка в
соответствии с принципом ее построения (раппортным, штучным). Если на
подготовительном этапе зарисовки делаются произвольно и являются лишь
определением первоначальных идей, то на данном этапе стоит задача их конкретизации. Художник производит отбор композиционных схем согласно основным, применяющимся в художественном текстиле, базовым схемам с учетом формы предполагаемого изделия. Если рисунок задуман по принципу
раппортного построения, то намечаются приблизительный размер раппортной
клетки, места раппортного повторения. Ритмико-пластический строй рисунка
может определяться размером раппорта. Так, если раппорт рисунка превышает
70 см, композиция может строиться с акцентом на пластический характер рисунка, и, наоборот, если раппорт меньше 35 см, возможен акцент на ритмический принцип построения.
Говоря о цвете как об активном выразительном средстве, следует рассматривать его и как важный фактор качества, так как довольно часто именно
цветом и его гармоническим сочетаниями определяются в первую очередь достоинства или недостатки текстильных изделий. Цвет в значительной степени
выявляет конкретное назначение орнаментированной ткани. Организация цветовой гармонии должна удовлетворять определенным требованиям:
6
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
1. Цвета, взятые в сочетании друг с другом, должны становится богаче,
чем при отдельном их использовании.
2. Каждый цвет, участвующий в гармоническом сочетании, должен помогать решению общей цветовой задачи и не «спорить» с другим цветом.
3. Цвет и его сочетания должны более глубокого раскрывать содержание
произведения.
Учитывая важность и сложность работы с цветом, художник не должен
оставлять ее напоследок. Колористическое решение должно определяться уже
на этапе поиска мотива, в эскизе-наброске, так как цветовая идея может стать
отправным моментом в выявлении не только характера мотива, его формы, но
и композиционного замысла в целом. Однако не исключены случаи, когда цвет
вводится уже после проработки его композиционной основы.
Во второй части разработки эскиза важен выбор конкретных графических приемов изображения. Поиски орнаментальной идеи всегда связаны с
проблемой: как выразить, какими линиями, какими их сочетаниями, каким
цветом и т.д. Диапазон образного содержания таких графических средств художественной выразительности, как линия, пятно, их сочетания, цвет, огромен.
Графические способы решения орнаментальных композиций в эскизах
можно условно разделить на три группы: линеарные; пятновые; линеарнопятновые.
Каждый из способов изображения обуславливается материалом, его
назначением, изобразительными средствами, возможностями дальнейшей реализации рисунка при печатании. В текстильном рисунке линия в большинстве
случаев играет роль контура, но может использоваться для внутренней разработки орнаментальной формы. Ее можно очень тонко варьировать путем изменения толщины. Если рисунок построен с помощью линий, то главным
условием является их характер и чередование. Важен также достаточный светлотный или цветовой контраст, усиливающий выразительность рисунка.
Пятновое решение также является одним из основных графических приемов изображения текстильного орнамента. Пятно может быть различного
масштаба: от точки до больших участков фона. Пятновое решение требует
внимательного отношения к форме пятна, его силуэту. Очень важно взаимодействие пятна с фоном как по пропорциям, так и по цвету. Большинство графических решений в текстильном рисунке основывается на различных сочетаниях линии и пятна.
При работе одновременно линией и пятном необходимо отдавать предпочтение чему-то одному. Чаще всего пятно – это цветовая подкладка, а линия
превращается в одноцветный или многоцветный графический орнамент.
1.3. Этап завершенного эскиза
Содержание этого этапа предусматривает углубление и развитие эскиза,
упорядочение ритмико-пластической организации композиции, уточнение
7
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
масштабов форм и их пропорции. На этапе завершения эскиза у художника в
большой степени преобладает логическое мышление над интуитивным.
Отличительными особенностями завершенной работы являются тщательная отрисовка деталей, четкая композиционная схема. Если на этапе разработки эскиза цветовое решение давалось приблизительно, то на данном этапе оно конкретизируется, определяется количество цветов в соответствии с
технологическими возможностями колорирования рисунка в условиях производства.
Чтобы грамотно распределить в рисунке орнаментальные формы и цветовые пятна и тем самым придать рисунку в ткани большие целостность и
единство, художник предварительно составляет план рисунка. Для этого
фрагмент эскиза соответствующего размера снимается на кальку с точно нанесенными на нее под прямыми углами раппортной клеткой. На другой кальке
большего размера вычерчивается не менее четырех раппортных клеток. Если
раппорт прямой, вершины всех раппортных прямоугольников лежат на пересечении параллельных горизонтальных и вертикальных линий.
Вычерчивание плана рисунка – важный момент при создании композиции, так как в процессе работы исключаются следующие серьезные недочеты в
рисунке: его полосатость, возникающая из-за случайного совпадения направлений отдельных форм, деталей, цвета или просветов фона между формами;
неравномерность в распределении орнаментальных форм или цвета в раппортной клетке, так называемые «провалы»; читаемость линий стыковки раппортных плоскостей. При работе над планом рисунка возможны перемещения некоторых орнаментальных форм, изменение их поворота, цвета, включение дополнительных деталей и т.п.
На этом заканчивается графическое композиционное проектирование.
Завершенный эскиз демонстрирует творческие возможности автора, его фантазию, стиль, вкус, способствует накоплению опыта работы с различными
изобразительными средствами и материалами.
2. СТРУКТУРА ПОЯСНИТЕЛЬНОЙ ЗАПИСКИ
Все части и разделы пояснительной записки должны логически обосновывать содержание курсовой работы и быть оформлены в соответствии с правилами оформления отчетов. Пояснительная записка к курсовой работе должна включать:
– титульный лист;
– задание;
– содержание;
– введение;
– предпроектное исследование (предварительный этап );
– проектно-композиционную часть;
– заключение;
8
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
– литературу;
– приложение.
3. МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ
К НАПИСАНИЮ ПОЯСНИТЕЛЬНОЙ ЗАПИСКИ
3.1. Титульный лист пояснительной записки курсовой работы выполняется по форме (см. приложение).
3.2. Бланк задания заполняется руководителем курсовой работы.
3.3. В содержании должен быть последовательно перечислены заголовки
разделов и подразделов, приложений с указанием номера страниц, на которых
они помещены.
3.4. В введении раскрывают задачи, стоящие в данный период перед текстильной отраслью. Даётся характеристика проблемы и задач курсовой работы.
3.5. В разделе «предпроектное исследование» разрабатывается индивидуальная тема исследовательского характера непосредственно по теме курсовой работы. Этот раздел можно условно разбить на следующие подразделы:
– аналитический обзор или состояние вопроса на современном этапе;
– обобщение и классификация материала по поиску мотива будущей орнаментальной композиции.
Структура этого раздела обсуждается индивидуально с руководителем
курсовой работы.
Текст обязательно должен сопровождаться иллюстративным материалом: копиями, рисунками, набросками, которые могут быть внесены в приложение.
Результаты, выводы и рекомендации исследования должен быть логически связаны с последующими разделами.
3.6. В проектно-композиционной части разрабатываются средства художественно-графического выражения орнаментальной композиции на основе
предварительного поиска мотива.
В первом подразделе выполняется эскиз композиции и указываются:
– законы и правила построения текстильной композиции, применяемые
при выполнении эскиза;
– композиционную схему рисунка в соответствии с принципом ее построения (раппортным, штучным);
– размер раппортной сетки;
– ритмико-пластический строй композиции;
– колорит композиции;
– графические средства выражения;
– пропорциональные отношения фона и рисунка.
9
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Во втором подразделе выполняется завершений эскиз композиции и составляется план рисунка (не менее четырех раппортных клеток), с указанием
внесенных изменений.
В завершенном эскизе должно быть показано не менее 1,5–2 раппорта по
высоте и ширине. Все эскизы и схемы выполняются на листе А-4.
3.7. В заключении дается оценка результатов курсовой работы; даются
рекомендации по внедрению текстильного рисунка в производство, а также
даются рекомендации использования рисунка для тканей по возрастным и
полнотным группам.
3.8. Список литературы составляется в том порядке, в котором даны
ссылки на нее в тексте.
3.9. Приложение оформляется как продолжение пояснительной записки
и имеют общую с основным текстом нумерацию страниц. В приложение вносят рисунки, наброски, схемы. Каждое приложение должно содержать заголовок.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Емельянович И.И. Печатный рисунок на ткани: Проблемы графической организации) / И.И.Емельянович, Н.П.Бесчастнов. – М.: Легпромбытиздат, 1990. – 224 с.
2. Толмачева Г.В. Художественное моделирование. Методические указания к выполнению дипломной работы для студентов специальности 05.24 /
Л.В.Медведь / Омский технологический институт бытового обслуживания,
1994. – 100 с.
3. Малахова С.А. Специальная композиция печатного рисунка на текстильных материалах. – М.: Легкая и пищевая промышленность, 1984. – 164 с.
4. Козлов В.Н. Основы художественного оформления текстильных изделий: Учеб. для вузов / В.Н.Козлов. – М.: Легкая и пищевая промышленность,
1981. – 262 с.
5. Основы теории проектирования костюма: Учебник для вузов / Под
ред. Т.В.Козловой. – М.: Легпромбытиздат, 1988. – 352 с.
6. Буткевич Л.М. История орнамента: Учеб. пособие для студ. высш.
учеб. заведений / Л.М.Буткевич. – М.: ВЛАДОС, 2003. – 272 с.
10
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ПРИЛОЖЕНИЕ
Федеральное агентство по образованию
ГОУ ВПО
Уфимская государственная академия экономики и сервиса
Кафедра технологии и дизайна трикотажных изделий
(тема проекта или работы)
ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА
к курсовому проекту (работе)
по дисциплине_______________________________________
Группа
Студент
_______________
_________ ________ ___________
(подпись)
(дата)
(И.О.Фамилия)
Консультант ________ ________ ___________
(подпись)
Принял
(И.О.Фамилия)
________ ________ ___________
(подпись)
УФА 20___
11
(дата)
(дата)
(И.О.Фамилия)
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Составитель: ЗУБКОВА Надежда Михайловна
КОМПОЗИЦИЯ ТЕКСТИЛЬНОГО РИСУНКА
Методические указания по выполнению курсовой работы
Технический редактор: Р.Р. Ахтямова
Подписано в печать 30.01.07. Формат 60х84 1/16.
Бумага газетная. Гарнитура «Таймс».
Усл. печ. л. 0,7. Уч.-изд. л. 1,0. Тираж 80 экз.
Цена свободная. Заказ № 12.
Отпечатано с готовых авторских оригиналов
на ризографе в издательском отделе
Уфимской государственной академии экономики и сервиса
450078, г. Уфа, ул. Чернышевского, 145; тел. (347) 278-69-85.
12
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
23
Размер файла
282 Кб
Теги
412, рисунки, текстильной, композиций
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа