close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Ладовая теория семь веков назад К изучению трактата Lucidarium Маркетто Падуанского

код для вставкиСкачать
Работа выполнена в ФГБОУ ВО «Московская государственная
консерватория имени П.И. Чайковского»
Научный руководитель:
доктор искусствоведения,
доцент
Поспелова Римма Леонидовна
Официальные
оппоненты:
Ефимова Наталья Ильинична
доктор искусствоведения,
профессор,
ФГБОУ ВО «Академия хорового
искусства имени В.С. Попова»,
проректор по научной работе
Пинчуков Евгений Анатольевич
кандидат искусствоведения,
доцент,
ФГБОУ ВО «Уральская
государственная консерватория
имени М.П. Мусоргского»,
доцент кафедры теории музыки
Ведущая организация:
ФГБОУ ВО «Дальневосточный
государственный институт искусств»
Защита состоится 22 ноября 2018 года в 13 часов на заседании
диссертационного
совета
Д
210.027.01
при
Казанской
государственной консерватории имени Н. Г. Жиганова по адресу:
420015, г. Казань, ул. Большая Красная, д. 38.
С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке и на сайте
Казанской государственной консерватории имени Н. Г. Жиганова,
адрес сайта: http:// www.kazanconservatoire.ru/.
Автореферат разослан «___» __________________ 2018 г.
Ученый секретарь
диссертационного совета,
доктор
искусствоведения,
доцент
М. Е. Гирфанова
3
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
Актуальность
темы
исследования.
Итальянский
музыкальный теоретик и композитор начала XIV века Маркетто
Падуанский (итал. Marchetto da Padova; лат. Marchetus de Padua; ок.
1275 — после 1319 г.) — один из выдающихся музыкантов эпохи
Треченто в Италии и самый известный итальянский теоретик в
историческом диапазоне между Гвидо Аретинским и Джозеффо
Царлино. По новациям в музыкальной теории имя Маркетто стоит в
ряду крупнейших представителей музыкальной культуры Ars nova,
среди которых Филипп де Витри и Иоанн де Мурис.
Трактат Маркетто Падуанского «Lucidarium in arte musice
plane» («Разъяснение в искусстве плавной музыки», написан между
1317–1318 гг.) — один из наиболее значительных трактатов позднего
Средневековья. Среди широкого круга тем трактата, посвященных не
только теории musica plana (как следует из его названия), но и
проблемам многоголосия, особого внимания заслуживает ладовая
теория — в узком смысле теория октоиха или восьми церковных
ладов. Она оказала большое влияние на теоретиков последующих
двух веков, среди которых Уголино Орвиетский, Иоанн Тинкторис,
Франкино Гафури, Иоанн Галликус (Француз), Николо Бурцио,
Бонавентура да Брешиа, Джованни Ланфранко, Пьетро Аарон и др.
Для понимания отдельных нововведений Маркетто, унаследованных
перечисленными авторами, необходимо, прежде всего, подробное
исследование его ладового учения, представляющего оригинальный
синтез традиционных положений теории октоиха и личных
инициатив.
Актуальность темы исследования обусловлена тем, что в
отечественном музыкознании теория восьми церковных ладов в
«редакции» Маркетто практически не изучена. Отсутствует и
опубликованный русский перевод соответствующих частей трактата
«Разъяснение», где она изложена, что делает ее малодоступной
широкому кругу исследователей. Между тем особое значение, в
частности, имеет изучение теории Маркетто Падуанского о ладовой
переменности (в оригинале commixtio tonorum), которое вносит новые
исторические штрихи в осмысление этого важного, но до сих пор
малоизученного явления в рамках средневековой музыкальнотеоретической традиции.
4
Изучение ладовой теории Маркетто, тесно связанной с
проблемой ладовой атрибуции песнопений, представляется
актуальным и с точки зрения обогащения существующих
современных подходов к анализу григорианских песнопений в
«аутентичном» направлении, поскольку она демонстрирует
оригинальную и весьма точную систему правил определения лада
песнопений, созданную с опорой в равной мере на многовековую
собственно средневековую теоретическую традицию и еще не
угасшую память о живой хоральной практике.
Степень
разработанности
темы
исследования.
В
отечественном музыковедении наследие Маркетто Падуанского
изучено недостаточно. Впервые вопрос о роли Маркетто и его вкладе
в развитие музыкально-теоретической мысли был поставлен Т.Н.
Ливановой в 1960-е годы в первом томе «Истории
западноевропейской музыки». До этого имя Маркетто кратко
упоминалось в работах 1920-х гг.: в первом томе «Всеобщей истории
музыки» Е.М. Браудо, в работах М.В. Иванова-Борецкого (в связи с
музыкально-эстетическими взглядами Маркетто), в переведенной с
французского книге Л. Шевалье «История учений о гармонии». А в
«Истории гармонии и контрапункта» Ю.М. Хоминьского (1950-е гг.)
впервые было рассмотрено учение Маркетто о хроматике. В
известной хрестоматии «Музыкальная эстетика западноевропейского
Средневековья и Возрождения» под редакцией В.П. Шестакова был
представлен первый микротрактат «Разъяснения» в переводе
Л.Н. Годовиковой1, что свидетельствует об осознании значения этого
труда еще на начальном этапе развития отечественной музыкальной
медиевистики.
Между тем полный перевод трактата «Разъяснение в искусстве
плавной музыки» на русский язык был впервые осуществлен С.Н.
Лебедевым в рамках его дипломной работы, посвященной учению о
хроматике Маркетто2, но он, к сожалению, остается пока
неопубликованным. Также малодоступен перевод второго трактата
Первый микротрактат (крупный раздел трактата) посвящен общим музыкальноэстетическим
вопросам.
См.
Шестаков,
В.П.
Музыкальная
эстетика
западноевропейского Средневековья и Возрождения / В. П. Шестаков. — М.: Музыка,
1966. — С. 253-261.
2
Лебедев, С.Н. Учение о хроматике Маркетто из Падуи: Дипломная работа /С.Н.
Лебедев; науч. рук. Ю.К. Евдокимова. 2 тома. — М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1983. — В
2 тт. — 230 с.
1
5
Маркетто — «Pomerium in arte musice mensurate» («Фруктовый сад в
искусстве размеренной музыки», закончен не позже февраля 1319 г.),
выполненный в рамках дипломной работы Л.М. Селицкой. Вопросы
мензуральной теории Маркетто затрагиваются в работах М.Е.
Гирфановой, посвященных истории развития западноевропейской
мензуральной системы.
Из опубликованных работ о Маркетто следует назвать, прежде
всего, три статьи С.Н. Лебедева: «Учение о хроматике Маркетто из
Падуи», статью о Маркетто из Большой российской энциклопедии, а
также (косвенно) статью С.Н. Лебедева о Грокейо, где попутно
затронут вопрос ассимиляции философских идей Аристотеля в
трактате Маркетто «Фруктовый сад»3. Вместе с тем необходимо
отметить, что в данных статьях и в кандидатской диссертации С.Н.
Лебедева «Проблема модальной гармонии в музыке раннего
Возрождения» изучаются проблемы наследия Маркетто, связанные с
ладогармонической системой многоголосной музыки французского и
итальянского Ars nova, которой посвящена тема его диссертации.
Теория же монодических церковных ладов (или т.н. западного
октоиха), изложенная в «Разъяснении», в упомянутых работах не
является предметом специального исследования.
В зарубежном музыкознании наследие Маркетто изучено более
обстоятельно (Н. Пирротта, Дж. Векки, О. Странк, А. Галло, К.
Бергер, Я. Херлингер). Особо следует сказать о масштабном труде
Яна Херлингера — авторе критического издания латинского текста и
перевода трактата «Разъяснение» на английский язык4. Издание
Херлингера, на которое мы опираемся в данном исследовании, стало
Лебедев, С. Н. Учение о хроматике Маркетто из Падуи / С. Н. Лебедев // Проблемы
теории западноевропейской музыки: сб. науч. трудов ГМПИ им. Гнесиных. — М.,
1983. — Вып. 65. — С. 34-59; Лебедев, С.Н. Грокейо и Аристотель. Философские
предпосылки трактата Иоанна де Грокейо «О музыке» / С. Н. Лебедев // Старинная
музыка в контексте современной культуры: проблемы интерпретации и
источниковедения: Материалы музыковедческого конгресса — М.: МГК им. П.И.
Чайковского, 1989. — С. 253-262; Лебедев, С.Н. Маркетто Падуанский / С. Н. Лебедев
// Большая российская энциклопедия. — М.: Науч. изд. «Большая российская
энциклопедия», 2012. — Т. 19. — С. 155. Следует также упомянуть статью о
Маркетто М.А. Зильберквита из Музыкальной энциклопедии.
4
Herlinger, J. The Lucidarium of Marchetto of Padua: A Critical Edition, Translation and
Commentary / J. Herlinger. — Chicago: The University of Chicago Press, 1985. — 567 p.
3
6
основой и для современного перевода трактата на итальянский язык,
который осуществил М. делла Шюкка5.
Среди исследований непосредственно ладовой теории
Маркетто следует назвать, прежде всего, труды Д. Рана, М. делла
Шюкки, а также обзорные статьи о Маркетто из энциклопедии
Гроува и немецкой энциклопедии «Музыка в истории и
современности». Характерно, что весьма подробные ссылки на
ладовую теорию Маркетто содержатся в статье Г. Пауэрса,
посвященной ладу — «Mode». Это подчеркивает значимость
Маркетто как теоретика, разработавшего теорию октоиха наиболее
тщательно на этапе позднего Средневековья.
Также
специально
следует
выделить
исследования,
посвященные вопросам биографии Маркетто Падуанского, о жизни
которого практически ничего неизвестно. В диссертации учтены
работы Э. Бек, Л. Джанни, К. Виварелли, Ч. Руини, в которых
представлены новые сведения о жизни Маркетто на основании
документальных находок последних лет.
Объект исследования — трактат Маркетто Падуанского
«Разъяснение в искусстве плавной музыки». Предметом
исследования является учение о церковных тонах Маркетто
Падуанского из указанного трактата, как наиболее яркий пример
теории октоиха в итальянской музыкально-теоретической мысли
эпохи Треченто.
Материал исследования — восьмая, одиннадцатая и
двенадцатая части трактата «Разъяснение» Маркетто Падуанского,
среди которых одиннадцатый и двенадцатый микротрактаты
посвящены непосредственно теории октоиха. А восьмой
микротрактат выступает в качестве вспомогательного материала,
поскольку больше относится к учению о хроматике, которое, как
говорилось выше, было исследовано в работах С.Н. Лебедева.
Материалом исследования также стали трактаты некоторых
предшественников Маркетто Падуанского с целью выявления
истоков его ладовой теории. Это анонимный «Dialogus de musica»
(«Диалог о музыке», в переводе Р.Л. Поспеловой), «Micrologus»
(«Микролог», в переводе Ю.В. Пушкиной) и «Epistola de ignoto cantu»
5
Marchetto da Padova Lucidarium. Pomerium. Testo latino e italiano / Marchetto da
Padova/ Introduzione, traduzione e commento a cura di M. Della Sciucca, T. Sucato, C.
Vivarelli. — Firenze: Edizioni del Galluzzo, 2007. — 482 p.
7
(«Послание о незнакомом распеве», в переводе С.Н. Лебедева) Гвидо
Аретинского и др.
С точки зрения рецепции идей ладовой теории Маркетто и их
развития в теоретических трудах последующего времени были
рассмотрены
отдельные,
соответствующие
проблематике
исследования, главы из трактатов «Liber de natura et proprietate
tonorum» («Книга о природе и свойствах ладов»), «Expositio manus»
(«Объяснение руки») Иоанна Тинкториса6, «Declaratio musicae
disciplinae» («Объяснение науки музыки») Уголино Орвиетского,
«Extractus parvus musicae» («Небольшое извлечение из [науки]
музыки») Франкино Гафури, «Nova musica» («Новая музыка»)
Иоанна Чиконии.
Цель работы — исследование и представление теории
церковных ладов Маркетто Падуанского как целостной системы (в
том числе и посредством введения в научный обиход русского
перевода соответствующих частей трактата «Разъяснение в искусстве
плавной музыки», посвященных данной области средневековой
музыкальной науки).
Задачи работы:
1) выполнение перевода на русский язык одиннадцатого и
двенадцатого
микротрактатов
«Разъяснения»
(в
качестве
необходимой предпосылки для решения последующих задач!), в
которых содержится учение о церковных ладах Маркетто
Падуанского. Перевод сделан, на основе латинского текста в
вышеупомянутом критическом издании Я. Херлингера с учетом
комментариев к итальянскому изданию трактата, осуществленному
М. делла Шюккой.
2) представление теории октоиха Маркетто в систематическом
виде с подробным описанием каждой ее части;
3) интерпретация и анализ учения о церковных ладах Маркетто
с точки зрения проблемы традиции и новаторства в музыкальной
теории Треченто: выявление предпосылок ладовой теории Маркетто,
прослеживание рецепции его идей;
4) углубление и уточнение представлений о вкладе Маркетто в
ладовую теорию своего времени, а также (косвенно) других
Поспелова, Р.Л. Трактаты о музыке Иоанна Тинкториса / Р.Л. Поспелова. — М.:
НИЦ «Московская консерватория», 2009. 712 с.
6
8
теоретиков — его последователей и сторонников (например,
Тинкториса, Гафури и др.).
5) ознакомление русскоязычного читателя с существующими
трактовками ладовой теории Маркетто в зарубежном музыкознании:
в частности, с интерпретацией теории Маркетто о смешении ладов
канадским музыковедом Джеем Раном;
6)
выстраивание
обновленной
биографии
Маркетто
Падуанского по новейшим иностранным источникам.
Научная новизна исследования состоит в том, что в нем
впервые на русском языке всестороннее исследована теория
церковных тонов из трактата «Разъяснение в искусстве плавной
музыки» Маркетто Падуанского. Впервые для широкого круга
читателей представлен русский перевод трех микротрактатов
«Разъяснения», в двух из которых непосредственно изложена теория
октоиха Маркетто. Перевод сопровождается в табличном формате
параллельным латинским текстом по критическому изданию
Херлингера и снабжен подробными комментариями.
В исследовании представлены ранее неизвестные в
отечественном музыковедении факты биографии Маркетто
Падуанского благодаря изучению некоторых новейших иностранных
источников. Также они помогли внести небольшие уточнения в
традиционную датировку трактата «Разъяснение».
Теоретическая и практическая значимость работы.
Исследование ладовой теории Маркетто Падуанского из его трактата
«Разъяснение в искусстве плавной музыки» позволяет заполнить
существенный пропуск в общей линии отечественных исследований
музыкально-теоретического
наследия
западноевропейского
Средневековья и Возрождения7.
Введение
в
научный
обиход
русского
перевода
соответствующих микротрактатов «Разъяснения» открывает теорию
Маркетто более широкому кругу исследователей теории и практики
К настоящему времени освоен уже довольно большой круг переведенных с древних
языков (целиком или частично) источников по античной и средневековоренессансной музыкальной теории стараниями нескольких поколений отечественных
музыковедов (Е.В. Герцман, Ю.Н. Холопов, В.А. Федотов, Н.И. Ефимова, Р.Л.
Поспелова, Н.И. Тарасевич, М.Е. Гирфанова, В.Г. Цыпин, С.Н. Лебедев, А.В.
Пильгун, Е.М. Двоскина, Е.Н. Полунина, Ю.В. Пушкина, А.В. Русакова, А.В.Чернова
и др.).
7
9
григорианской
монодии
(cantus
planus).
Предельно
детерминированная система правил определения лада песнопений,
разработанная Маркетто Падуанским, может стать дополнительным
удобным и при этом аутентично ориентированным инструментом для
современного анализа григорианских песнопений, обогащая
существующие методы и подходы. В связи с этим материалы
диссертации могут использоваться в учебных курсах гармонии,
музыкальной формы, музыкально-теоретических систем. Новые
сведения о жизни Маркетто Падуанского, вписанные в обзор
окружающей его культурной обстановки в Италии первой половины
XIV века, могут быть использованы в курсе истории зарубежной
музыки.
Методология и методы исследования. При выполнении
исследования применялись: системный подход в представлении
ладовой теории Маркетто во взаимосвязи всех критериев ладовой
атрибуции песнопений; сравнительно-исторический подход в
рассмотрении ладовой теории Маркетто во взаимосвязи с
предшествующими и последующими ладовыми учениями (например,
в области терминологии); идеографический метод при описании
новаций Маркетто Падуанского в области учения о ладовой
переменности на примере классификации способов мелодической
«артикуляции» («разбивки», interruptio) т.н. первого вида квинты;
герменевтический метод при изучении текстов Маркетто и других
теоретиков; описательно-биографический метод в первой обзорной
главе исследования, посвященной жизни Маркетто Падуанского.
Методологической основой работы являются, прежде всего,
отечественные исследования, апробированные учебные пособия,
диссертации и публикации по истории и теории западного октоиха,
григорианской и средневековой модальности: Ю.Н. Холопова, Н.И.
Ефимовой, Т.Б. Барановой, С.П. Галицкой, Л.С. Дьячковой, В.Г.
Карцовника, М.И. Катунян, Б.А. Клейнера, Т.С. Кюрегян, С.Н.
Лебедева, И.Г. Лебедевой, Г.И. Лыжова, Ю.В. Москвы, Е.А.
Пинчукова, Р.Л. Поспеловой, Ю.В. Пушкиной, Е.С. Ходорковской и
др. Большое значение имели также работы зарубежных ученых по
ладовой теории Средневековья и Возрождения, исследования
наследия Маркетто (Г. Пауэрса, Я. Херлингера, Д. Рана, М. делла
Шюкки, К. Виварелли, Ч. Аткинсона и др.).
10
Положения, выносимые на защиту:
1) Маркетто Падуанский в трактате «Разъяснение в искусстве
плавной музыки» развивает традиционное учение о церковных тонах
в собственном направлении, выдвигая оригинальную концепцию
смешения ладов (commixtio tonorum);
2) в традиционном толковании триады tonus – tropus – modus в
ладовой теории Маркетто Падуанского актуализируется понятие
лада=тропа (tropus), способного «превращаться» (convertere), т.е.
переходить в другой лад в полном соответствии с его теорией
смешения ладов;
3) трактовка Маркетто акциденций и транспозиций в проекции
на монодический октоих остается в основном в русле традиционной
теории, отражая известный консерватизм нотационной практики
григорианского хорала с опорой на канонический диатонический
(миксодиатонический) звукоряд с ограниченным использованием
акциденций, предпочтением бемолей перед диезами8;
4) критерии ладовой атрибуции песнопения в учении Маркетто
выступают в тесном взаимодействии, из которых главным для него
оказывается ладовый звукоряд, выраженный в составляющих его
видах кварты и квинты;
5) теорию ладообразующих видов кварты и квинты Маркетто
развивает с предельной подробностью, трактуя мелодику песнопения
по сути, как своеобразную попевочную структуру: как сплетение
разнообразных мелодических артикуляций («разбивок») видов
кварты и квинты (т.н. «специй», species);
6) учение о ладовой переменности (смешении ладов) — одна из
наиболее новаторских и перспективных идей Маркетто для развития
последующей ладовой теории, вызвавшая волну подражаний и
заимствований;
7) опора Маркетто на звукорядное понимание лада, выраженное
в главенстве категорий видов кварты и квинты (species), стало
составной частью последующих ладовых учений и свидетельствует о
прогрессирующей рационализации теории лада и гармонии.
Вместе с тем в проекции на многоголосную практику Ars nova учение Маркетто об
акциденциях (о хроматике) является новаторским — идеи о делении интервала целого
тона на 5 частей, о тяготении диссонанса в консонанс в рамках т.н. сонантных ячеек
(см. подробнее об этом вышеупомянутые работы С.Н. Лебедева).
8
11
Апробация
результатов
исследования.
Диссертация
обсуждалась на заседании кафедры теории музыки Московской
государственной консерватории имени П.И. Чайковского и была
рекомендована к защите 27 мая 2016 года, протокол № 8. Основные
результаты диссертационного исследования были представлены на
конференциях «Культура Дальнего Востока России и стран АТР:
Восток — Запад» (Дальневосточная государственная академия
искусств, 24-25 апреля 2014 г., заочное участие), «Музыкальная
письменность христианского мира: Книги. Нотация. Проблемы
интерпретации» (Московская государственная консерватория 12-16
мая 2014 г.). По теме диссертации опубликованы семь статей, в
которых нашли отражение теоретические принципы и результаты
работы.
Структура исследования соответствует обозначенным выше
задачам работы и методам их решения. Диссертация состоит из
Введения, шести глав (в которых последовательно обсуждается
теория октоиха Маркетто Падуанского), Заключения, списка
литературы (содержит 201 наименование, из них 61 на иностранных
языках) и четырех приложений: приложение А — перевод восьмого,
одиннадцатого и двенадцатого микротрактатов, снабженный
параллельным латинским текстом и подробным комментарием;
приложение Б — краткий словарь терминов к ладовой теории
Маркетто; приложение В — таблица средневековой звуковой
системы, необходимая для понимания текста трактата; со следующей
далее хроникой жизненного пути Маркетто; приложение Г —
подборка некоторых григорианских песнопений, упоминаемых
Маркетто в одиннадцатом микротрактате.
ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ
Во Введении обоснована актуальность темы исследования;
охарактеризована степень ее разработанности; обозначены объект,
предмет, материал и методы исследования; сформулированы цели и
задачи работы; определена научная новизна исследования, его
теоретическая и практическая значимость; отражены результаты
апробации исследования, обозначена его структура.
12
Первая глава — Маркетто Падуанский — «первый
музыкант» Падуи — посвящена жизни Маркетто Падуанского и
общей характеристике трактата «Разъяснение в искусстве плавной
музыки».
В первом разделе главы — К проблеме биографии (1.1) —
представлена биография Маркетто Падуанского, дополненная на
основании документальных находок последних лет. Благодаря новым
иностранным исследованиям (Э. Бек, Л. Джанни, К. Виварелли) стало
известно, что после деятельности в родном городе Падуя
(Кафедральном соборе Падуи), Маркетто предпринял безуспешную
попытку получить место magister scolarum в городе Чивидале-дельФриули. Это отражено в сохранившемся документе, который
описывает приезд Маркетто Падуанского в Авиньон в июне 1317 г. к
патриарху Аквилеи (северо-восточная область Италии) Кастону делла
Торре по поводу этого неудавшегося предприятия.
Также имя «клирика Маркетто Падуанского» было обнаружено
в списке свиты короля Неаполя Роберта Анжуйского (ему Маркетто
посвятил свой второй трактат «Фруктовый сад в искусстве
размеренной музыки», 1318–1319 гг.), который готовился
отправиться из Неаполя в Авиньон 18 мая 1318 года. Долгое время
информация о нахождении Маркетто при Неаполитанском дворе и о
его контактах с Робертом Анжуйским, просвещенным и
высокообразованным монархом (его, например, прославил в своем
мотете «Rex quem metrorum» великий современник Маркетто Филипп
де Витри) была под сомнением.
Обнаружение новых сведений о жизни Маркетто, в частности,
позволило внести небольшие уточнения в принятую датировку его
трактата «Разъяснение». Вполне вероятно, что Маркетто начал работу
над трактатом не после 20 мая 1317 г. (что было вычислено на
основании текста посвящения; см. статью О. Странка), а после
поездки в Авиньон по поводу неудачной попытки получить место
работы в Чивидале-дель-Фриули. Нам кажется вполне логичным, что
после неудачной попытки найти новое место работы в Чивидаледель-Фриули Маркетто направляется на поиски покровителя,
которым вначале стал наместник Романьи Раньери ди Заккария из
Орвието. Ему, в знак благодарности, Маркетто и посвятил свой
большой труд по теории musica plana. Дата окончания трактата
«Разъяснение» (11 июля 1318 г., выводимая из факта получения
упомянутым в посвящении Иоанном, братом Роберта Анжуйского,
13
титула князя Ахейи и Мореи, который в посвящении отсутствует)
также может быть сдвинута на более ранний срок: трактат мог быть
закончен как минимум до 18 мая 1318 г., когда король Роберт уезжает
из Авиньона. В итоге, мы предлагаем следующие уточненные даты
создания трактата «Разъяснение в искусстве плавной музыки»: после
14 июня 1317 г. — не позже 18 мая 1318 г. (вместо 20 мая 1317 г. – 11
июля 1318 г.).
В следующем разделе — «Разъяснение» Маркетто Падуанского
(1.2) — дается общая характеристика трактата «Разъяснение в
искусстве плавной музыки», который сохранился в пятнадцати
копиях. Одна из ранних дошедших до нас рукописей «Разъяснения»
— Миланская рукопись D. 5 (XIV в.) из Амвросианской библиотеки,
которая легла в основу самого фундаментального из трех
существующих изданий трактата Маркетто — критического издания
Я. Херлингера9.
В «Разъяснении в искусстве плавной музыки», состоящего из 16
частей — трактатов («микротрактатов», как их обозначает С.Н.
Лебедев) — теория musica plana показана в широком смысле этого
слова. Маркетто пишет о пользе и красоте музыки (трактат I); о
делении целого тона на пять частей — диес, diesis (трактат II); о
консонансах и диссонансах (отметим в теории Маркетто
«консервативную для начала XIV века», по словам С.Н. Лебедева,
трактовку терции, сексты и децимы как диссонансов!) в трактатах III,
V, VI; о пропорциях (трактаты IV, VII); о мелодических интервалах
(коньюнкциях) в IX трактате; о ладах (трактаты XI, XII); о паузах в
плавном распеве и системе звукоряда (трактаты XIII, XIV); о
древнегреческой звуковой системе (трактат XV); рассуждает о
музыкантах и певцах (трактат XVI). Наряду с этим, Маркетто
намекает на свой будущий трактат по теории musica mensurata (X
трактат) и затрагивает вопросы, относящиеся к области
многоголосной, светской музыки — VIII-й трактат посвящен его
учению о хроматике (о мутации и пермутации в музыке).
В трактате «Разъяснение» Маркетто Падуанского можно найти
типичные черты средневековой учености: обсуждения заявленных
Два других издания трактата: самое раннее — в антологии Мартина Герберта
(ошибки и неточности этого издания были исправлены и прокомментированы в
издании Херлингера); и самое позднее — с переводом на итальянский язык М. делла
Шюкки.
9
14
положений в схоластической манере, систематизация материала в
виде разветвленных классификаций и апелляции к авторитетам
прошлого. Среди них Боэций, Ремигий Осерский, Гвидо Аретинский,
Исидор Севильский, Аврелий Августин, некий «Бернард» (под
именем которого подразумеваются то ли Бернард Клервосский, то ли
Берно из Райхенау; приписываемые «Бернарду» цитаты Маркетто не
обнаруживаются в трудах указанных теоретиков), Аристотель
(ссылки под именем «Философ»), Платон, Макробий, Хукбальд СентАманский и некий Риккардо Нормандский (личность этого автора
доподлинно неизвестна). Среди «скрытых» авторитетов (их имена не
упоминаются, но Херлингер отмечает явные пересечения с их
трактатами): Регино Прюмский, Петр Ломбардский, Аврелиан из
Реоме, Фома Аквинский, Иероним Моравский, а также анонимный
автор трактата «Dialogus de musica» («Диалог о музыке»).
Вторая глава — Ладовая теория Маркетто Падуанского.
Общая характеристика — представляет обзор теории октоиха в
трактате «Разъяснение», изложенной главным образом в
одиннадцатом микротрактате и в дополняющем его двенадцатом.
В первом разделе — Одиннадцатый микротрактат
«Разъяснения»: структура и проблематика (2.1) — обозначены
ключевые темы одиннадцатого микротрактата «Разъяснения», его
структура: определение лада (1-я глава), описание ладов (2-я глава),
обоснование важности видов кварты и квинты в вопросе ладовой
атрибуции песнопений (3-я глава) и непосредственно теория видов,
«специй» (4-я глава). Теория церковных тонов в «Разъяснении»
Маркетто Падуанского опирается на хоральную практику: почти
каждое свое утверждение в одиннадцатом микротрактате Маркетто
подкрепляет нотными примерами, многие из которых, судя по всему,
являются инструктивными, им самим сочиненными; а на реальные
примеры он часто ссылается словесно, отсылкой на инципиты
песнопений, при этом иногда приводит и сами ноты (как, правило, в
отрывках, которые ему нужны). Для более широкого контекста мы
приводим в Приложении Г полный текст некоторых песнопений,
подробно обсуждаемых Маркетто (по известным изданиям).
В попытке охватить все многообразие ладового строения
песнопений теория Маркетто изобилует множеством деталей,
выраженных в подробных классификациях, а также примечательна
обсуждением разных «исключительных» случаев («исключительных»
15
для стандартной теории октоиха) в ладовой практике григорианского
хорала.
Во втором разделе — Определение «лада» (2.2) — подробно
рассматривается определение лада в трактате Маркетто, которое,
следуя традиции (идущей от Боэция), он формулирует через триаду
синонимов tonus – tropus – modus. В качестве основного термина для
обозначения лада Маркетто выбирает tonus, что, в целом, согласуется
с его восприятием церковного тона, акцентированием в нем именно
звукорядной стороны, как станет ясно из последующего изложения. В
нашем исследовании мы также передаем термин tonus в основном как
«тон», в то же время свободно используя также и термин «лад» по
нужному нам контексту. Мы убеждены, что догматическое
следование какому-то одному термину (будь то «модус», «тон», или
«лад») сковывает и ограничивает исследователя, не говоря уже о том,
что может возникнуть путаница (тон=лад и тон=интервал тона).
Термин modus (модус) в трактате Маркетто «занят», он использует
его постоянно в значении «амбитус» (термин, который он не
употребляет, в отличие от Тинкториса, ближайшего его
последователя); поэтому мы сочли неуместным использовать его в
значении лада.
Из триады синонимов особое значение в теории октоиха
Маркетто Падуанского имеет определение лада через термин tropus:
лада=тропа,
способного
«превращаться»
(convertere)
в
«объединенный» тон (tonus mixtus) и «смешанный» тон (tonus
commixtus). Об этих «разновидностях» церковных тонов Маркетто
заявляет сразу же при определении лада, что свидетельствует о его
попытке адаптировать традиционную (триадную) схему определения
понятия «лад» к собственной теории смешения ладов. Исследователи
отмечают, что трактовка лада Маркетто, как способного изменяться
(«превращаться») в процессе реализации, близка авторам трактатов
«Alia musica» («Иная музыка») и «Tractatus correctorius», а также
Теогеру из Меца в его трактате «Музыка», но вместе с тем очевидно,
что Маркетто разрабатывает эту старую тенденцию до целой
развитой теории, которую можно назвать теорией ладовой
переменности.
В третьем разделе — Модальные индексы и проблема ладовой
атрибуции песнопений (2.3) — представлена система критериев
определения тона песнопения («модальных индексов», по
терминологии Ю.Н. Холопова) и их трактовка в теории Маркетто. По
16
Маркетто точность определения тона песнопения гарантирует лишь
совокупное действие всех заявленных им критериев. Среди них: виды
кварты и квинты (главный модальный индекс!), финалис, амбитус,
реперкусса, принципии и дистинкции. Критерий реперкуссы в
ладовой теории Маркетто присутствует негласно, в виде т.н. «общих»
видов кварты и квинты (species communis; интервал, построенный от
финалиса вверх). Следует специально оговорить, что Маркетто не
рассматривает традиционную реперкуссию псалмовых тонов, его
реперкуссы унифицированы — кварта и квинта от финалиса вверх, то
есть, IV и V ступени — и ориентированы, по-видимому, главным
образом на свободные композиции (хотя он обсуждает иногда
соотношение верса и репетенды в респонсориях)
Для более тонкого различения автентической или плагальной
формы лада Маркетто вводит дополнительный критерий — корду
(третья ступень от финалиса вверх), помогающую в особенно
сложных случаях атрибуции песнопений (например, при неявно
выраженном амбитусе). А если ни один из перечисленных модальных
индексов не помогает точно определить наклонение лада
(автентическое или плагальное), то в двенадцатом микротрактате
Маркетто предлагает читателю воспользоваться своей идеей о
делении тона на пять частей (букв. «диес», diesis; кстати, теория
Маркетто о разделении целого тона на пять частей, изложенная во
втором микротрактате «Разъяснения», была подвергнута критике со
стороны последующих теоретиков, в частности, Просдочимо де
Бельдоманди). Этот пункт теории октоиха Маркетто наиболее
спорный: Маркетто отмечает фактор частоты восхождений и
нисхождений за границы нормативного амбитуса, выражая его в
количестве диес, и находящееся в прямой зависимости от этого
автентическое или плагальное наклонение лада.
В третьей главе — Классификация ладов по амбитусу —
анализируется оригинальная классификация Маркетто Падуанского
ладов по амбитусу, ставшая одной из самых известных новинок
трактата «Разъяснение». Проблема аномальных амбитусов в той или
иной степени затрагивалась в более ранних трактатах (например, в
«Микрологе» Гвидо Аретинского, «Музыке» Иоанна Коттона), но все
же столь подробного рассмотрения этого вопроса как у Маркетто еще
не было: с выведением отдельных категорий ладов с точки зрения
амбитуса и создания соответствующего терминологического
аппарата.
17
Маркетто выделяет следующие разновидности тона в
зависимости от его амбитуса: «совершенный» (tonus perfectus),
«несовершенный» (tonus imperfectus), «сверхсовершенный» (tonus
plusquamperfectus), «объединенный» (tonus mixtus), «смешанный»
(tonus commixtus). При рассмотрении пунктов классификации мы
объединили их в пары по принципу, скрытому в каждом из них.
Недостаточное раскрытие амбитуса в песнопении — тоны
«совершенные» и «несовершенные»; превышение надлежащего
амбитуса тона в песнопении — тоны «сверхсовершенные»
(превышают свой амбитус в наиболее характерной для него части;
автентический — в верхней, плагальный — в нижней) и
«объединенные» (объединение амбитусов автентического и
плагального тонов с общим финалисом). Категория же «смешанного»
тона выходит за рамки классификации по амбитусу, поскольку в его
основе лежат не внешнее расширение или сужение ладового объема
(нарушения нормативного амбитуса), а внутреннее переустройство в
самой структуре звукоряда.
Четвертая глава — Акциденции и транспозиции в ладовой
теории Маркетто — освещает традиционный пункт в теории
musica plana, связанный с использованием акциденций в песнопениях
и связанный с этим вопрос о практике транспозиций песнопений.
В первом разделе главы — «Разъяснение» об акциденциях (4.1)
— кратко излагается учение Маркетто о хроматике (мутации и
пермутации) из восьмого микротрактата, и подробно исследуется
проблема двойственной ступени b/h (b круглого, квадратного) в
ладах, влекущая за собой переменность звукоряда. Маркетто
последовательно при рассмотрении структуры каждого тона
оговаривает их использование. Он формулирует ряд определенных
правил, направленных на избегание в мелодии «жесткости тритона»
(tritoni duricia) между звуками h – f.
При обсуждении V-го и VI-го тонов (где из-за возможного
тритона, возникающего при соотношении финалиса f и ступени b/h,
требуется постоянно контролировать звукоряд) он затрагивает вопрос
о соотношении частей формы песнопений — окончания верса и
начала репетенды10 — которые должны согласовываться с точки
зрения использования акциденций.
Подробно эта проблема исследована в работах Н.И. Ефимовой на более ранних
источниках, нотных и теоретических.
10
18
Во втором разделе четвертой главы — «Разъяснение» о
транспозиции (4.2) — обсуждается транспозиция песнопений, как
одна из актуальных проблем средневековой музыкальной теории. В
этом пункте теории Маркетто, с одной стороны, придерживается
традиции, выступая за идею транспозиции во имя избегания
неупотребительных акциденций; с другой стороны, помимо
традиционных транспозиций (на квинту вверх или кварту вниз; такой
транспонированный тон Маркетто называет «неправильным», tonus
irregularis) он допускает возможность любой транспозиции при
условии, если от нового финалиса могут «выстраиваться» виды
квинты и кварты, положенные тому или иному ладу (такой тон
Маркетто называет «выстроенным», tonus acquisitus).
В пятой главе — Классификация видов кварты и квинты —
исследуется теория видов кварты и квинты в трактате Маркетто как
специально разработанная им область ладовой теории, основной
критерий при определении лада песнопения. Пришедший в
средневековую теорию музыки через труды Боэция термин species
(«вид»)11 стал неотъемлемой частью музыкальной теории
Средневековья
и
Возрождения.
Звукоряды
ладов
классифицировались по расположению тонов и полутонов в пределах
трех совершенных консонансов: октавы, квинты, кварты. В
зависимости от порядка тонов и полутонов внутри консонансов
различались «виды консонансов» («специи»).
Впоследствии свою актуальность в средневековой теории
сохранили только виды кварты и квинты (в сумме составляющие
октавные звукоряды ладов), став удобным аналитическим
инструментом в подходе к изучению мелодики песнопения. Наиболее
раннее представление о видах кварты и квинты, образующих
звукоряды ладов, можно найти в трактате «Быстрое и правильное
деление монохорда» («Cita et vera divisio monochordi» ПсевдоБернелина), которое, в свою очередь, стало основой для теории видов
из «Пролога к тонарию» («Prologus in tonarium») Берно из Райхенау.
Маркетто, как это ему свойственно, развивает учение о
ладообразующих видах кварты и квинты в собственном направлении,
опираясь также на некоторые положения Гвидо Аретинского.
11
Идущий еще от древнегреческой теории.
19
Так, он предлагает подробную классификацию видов кварты и
квинты, из которой мы выделили следующие критерии. Маркетто
разделяет виды («специи»):
1) с точки зрения местоположения в песнопении (species
principalis et terminalis — вид «начальный» и
«конечный»);
2) по типу мелодического заполнения (species aggregata,
disgregata et continua — виды «соединенный»,
«разъединенный» и «непрерывный»);
3) по направлению мелодического движения (species intensa et
remissa — вид «напряженный» и «расслабленный»);
4) по типу соединения с другими интервалами (species simplex
et composita, apposita, preposita et supposita — вид
«простой»
и
«составной»,
«приставленный»,
«предваряемый» и «подставленный»),
5) и как ладовый элемент (species propria, communis et
commixtus — вид «характерный», «общий» и
«смешанный»).
Саму идею разделения, наименования видов, в зависимости от
их реального положения и «поведения» в песнопениях нельзя назвать
всецело изобретением Маркетто: похожие рассуждения об
интервалах в мелодии песнопений были и в трактате Гвидо
Аретинского
«Микролог».
Любопытные
пересечения
в
терминологии, а также расхождения в трактовке некоторых понятий
оговорены в ходе подробного рассмотрения данной классификации
Маркетто.
Среди последующих теоретиков, испытавших влияние ладовой
теории Маркетто, похожая классификация видов кварты и квинты
встречается, например, в «Extractus parvus musicae» («Небольшом
извлечении из [науки] музыки») Франкино Гафури, в «Declaratio
musicae disciplinae» («Объяснение науки музыки») Уголино
Орвиетского, во второй книге трактата «Новая музыка» («Nova
musica») Иоанна Чикония.
В шестой главе — Учение о ладовой переменности —
рассматривается центральная идея теории октоиха Маркетто:
концепция «смешанного» тона (tonus commixtus), в которой отражено
фундаментальное
свойство
модальных
(и,
в
частности,
григорианских) ладов — ладовая переменность. Маркетто — один из
первых средневековых теоретиков, который попытался теоретически
20
осмыслить это явление в соответствии с духом и терминологией
тогдашней музыкальной науки.
В первом разделе главы — О разбивках первого вида квинты
(6.1) — исследуется заключительный раздел одиннадцатого
микротрактата. Маркетто рассматривает вероятность появления
первого вида квинты d – a в тех или иных ладах в зависимости от
способа его мелодического заполнения, который он именует словом
«разбивка» (interruptio)12. Маркетто представляет «восемь способов
разбивки первого вида квинты», отмечая, в каких ладах встречается
каждый из представленных мелодических оборотов «правильно»
(proprie; то есть, для каких ладов характерен этот мелодический
оборот в объеме квинты d – a); также Маркетто использует и другие
характеристики (в целом, больше статистического характера):
«всегда» (semper), «часто» (saepe), «редко» (raro), «иногда»
(aliquando). В остальных ладах, которые Маркетто не указывает в
своем описании, тот или иной мелодический оборот в объеме первого
вида квинты служит признаком смешения ладов (или, как пишет
Маркетто, «называется смешанным» — «commixta dicitur»). Раздел о
разбивках сохранился в большинстве копий трактата «Разъяснение».
Однако, несмотря на то, что идея смешения ладов через виды кварты
и квинты была включена в труды многих теоретиков последующих
двух веков, все-таки в таком подробном ракурсе (в виде учения о
разбивках) она не получила отчетливой и устойчивой рецепции.
Во втором разделе — Маркетто Падуанский — Джей Ран (6.2)
— представлена современная интерпретация учения о разбивках
Маркетто, принадлежащая канадскому музыковеду Джею Рану
(статья «Marchetto's Theory of Commixture and Interruptions» —
«Теория смешения и "разбивок" Маркетто [Падуанского]»). Ран
представляет ряд правил («скрытых» в учении о разбивках), по
которым Маркетто «вычисляет» в мелодических оборотах те или
иные лады. Трактовка Рана, сложная и запутанная на первый взгляд,
на самом деле значительно улучшает восприятие учения о разбивках
Маркетто и в совокупности с ним представляет действительно
перспективную систему анализа мелодики григорианского хорала с
фиксацией явления ладовой переменности на микроуровне.
12
Перевод термина предложен С.Н. Лебедевым.
21
В Заключении подводятся итоги работы, формулируются
основные выводы, соответствующие заявленным цели, задачам и
положениям, выносимым на защиту.
В процессе исследования было выяснено, что уже в самом
определении лада через триаду синонимов tonus-tropus-modus
обнаруживается основная идея теории октоиха Маркетто.
Традиционное толкование лада=тропа (tropus) Маркетто развивает в
категорию «объединенного» тона (tonus mixtus — лад, в котором
объединяются амбитусы автентического и плагального ладов с
общим финалисом) и «смешанного» тона (tonus commixtus).
Категория «смешанного» тона выражает главную идею теории
октоиха Маркетто Падуанского — идею ладовой переменности в
григорианском хорале.
Поскольку Маркетто изначально подчеркивает в определении
лада его потенциальную способность изменять свой характер в
процессе песнопения, то широкая шкала модальных индексов,
представленная в его теории, становится вполне оправданной из-за
усложнения
самой
процедуры
ладовой
атрибуции.
При
последовательном анализе трактовки каждого модального индекса в
теории Маркетто (финалис, амбитус, виды кварты и квинты,
реперкусса,
принципии,
корда),
было
обнаружено,
что
состоятельность каждого из них в определении тона песнопения
возможна только в комплексе с главным модальным индексом —
видами кварты и квинты. После сравнения трактата о ладах Маркетто
с некоторыми аналогичными трактатами прошлого нами было
выяснено, что из этого пространного ряда модальных индексов
полностью в русле традиции остался лишь критерий «принципия»
(например, перечисленные Маркетто возможные принципии каждого
из восьми тонов полностью совпали с предложенными в анонимном
трактате «Диалог о музыке»). В описании остальных модальных
индексов в трактате Маркетто обнаруживаются некоторые
расхождения с предшествующей теорией, имеющие характер
нововведений или уточнений.
Также было выяснено, что критерию амбитуса в трактате
Маркетто уделяется больше внимания, чем трудах предшествеников.
Например, Гвидо Аретинский в трактате «Микролог» не придает
столь большого значения превышению объема амбитуса (хотя он
пишет о возможном т.н. «избыточном распеве», prolixior cantus).
Маркетто же прорабатывает критерий амбитуса во всех его
22
возможных вариантах отклонений в подробную классификацию. Этот
модальный индекс становится вспомогательным средством в вопросе
ладовой атрибуции, предназначенным для того, чтобы не перепутать
простые изменения амбитуса тона с настоящей сменой лада.
Проблема транспозиции ладов в трактате Маркетто трактуется
двояко: с одной стороны, с точки зрения следования традиции — для
сохранности («консервации») канонического (миксодиатонического)
звукоряда в использовании только допустимых акциденций b
круглого и
квадратного в определенных «локусах» (позициях
«руки»); с другой стороны, он допускает возможность любых
транспозиций, при условии «выстраивания» надлежащих видов
кварты и квинты лада от нового финалиса.
После изучения четвертой главы одиннадцатого микротрактата
«Разъяснения» было выяснено, что теория ладообразующих видов
кварты и квинты, появившаяся в трактатах еще в XI веке, развивается
у Маркетто в собственном направлении. Подробно разработанная им
теория видов (специй) на разных критериях классификации (см.
выше) и оригинальное учение о разбивках можно воспринимать как
своеобразное средневековое учение о музыкальных формулах.
По итогам исследования, отметим, что центральная идея учения
о восьми церковных тонах Маркетто Падуанского — идея ладовой
переменности, выраженная в понятии «смешанного» лада, — стала
перспективной идеей также и в области многоголосия. Как писал
Иоанн Тинкторис, негласно следующий его теории, «…наконец,
следует отметить, что объединение и смешение ладов бывает не
только в одноголосном кантусе, но также и в многоголосном» (пер.
Р.Л. Поспеловой). Потому можно утверждать, что в ладовой теории
Маркетто закладываются перспективные идеи в области
теоретического осмысления лада на этапе перехода от монодии к
многоголосию.
Теорию Маркетто Падуанского можно рассматривать как
актуальную в русле устремлений и современного музыкознания,
предпринимающего
попытки
создания
целостной
теории
монодического лада. Как пишут С.П. Галицкая и А.Ю. Плахова, «в
монодийной музыке осмысление отдельного звуковысотного
элемента в качестве той или иной ладовой функции целиком
определяется характером интонационного развития, как бы "здесь и
сейчас", а не местом звука в некоей абстрактной ладовой системе, в
известном смысле внешней по отношению к интонационному
23
движению <…>)»13. Этой мысли современных исследователей
отвечает центральная идея ладовой теории Маркетто о tonus
commixtus — идея ладовой переменности, или модальных
отклонений14, которые фиксируют мельчайшие изменения в ладовом
русле песнопения.
Надеемся, что проведенное нами исследование позволило более
четко и детализировано представить ладовую теорию в Италии, какой
она была семь веков назад, в лице ее славного представителя
Маркетто Падуанского.
Галицкая, С.П. Монодия: проблемы теории / С.П. Галицкая, А.Ю. Плахова. — М.:
Academia, 2013. — С. 129.
14
Термин Ю.Н.Холопова.
13
24
Список работ,
опубликованных автором по теме диссертации
Публикации в изданиях, включенных
в Перечень рецензируемых научных изданий, утвержденный
Министерством образования и науки РФ:
1. Сторчак, Н.С. Многоликость лада в трактате Маркетто
Падуанского «Lucidarium in arte musice plane» / Н.С. Сторчак //
Старинная музыка. — М., 2014. — № 4. — C. 4-8.
2. Сторчак, Н.С. Теория ладообразующих видов кварты и
квинты Маркетто Падуанского (или разъяснение о «музыкальных
блюдах») / Н.С. Сторчак // Музыковедение. — М.: Научтехлитиздат,
2015. — № 6. — С. 62-70.
3. Сторчак, Н.С. Учение о ладовой переменности в
«Разъяснении» Маркетто Падуанского / Н. С. Сторчак // Научный
вестник Московской консерватории. — М.: НИЦ «Московская
консерватория», 2016. — № 1. — С. 46-59.
Прочие публикации:
1. Сторчак, Н.С. Аналитизм как свойство западной ладовой
теории церковного пения (К изучению «Lucidarium» Маркетто
Падуанского, 1318 г.) / Н.С. Сторчак, Р.Л. Поспелова // Мансурум.
Вопросы истории, теории и эстетики духовной музыки.
Международный музыковедческий сборник. — Ереван: [б.и.], 2013.
— Том IV. — С. 180-195.
2. Сторчак, Н.С. «Первый музыкант Падуи». К изучению
наследия Маркетто Падуанского / Н.С. Сторчак, Р.Л. Поспелова //
Культура Дальнего Востока России и стран АТР: Восток — Запад:
Материалы XX научной международной конференции 24—25 апреля
2014 г. — Владивосток: Дальнаука, 2014. — Вып. 20. — С. 197-203.
3. Сторчак, Н.С. Маркетто Падуанский // Православная
энциклопедия. — М.: Церковно-научный центр «Православная
энциклопедия», 2016. — Т. 44 — С. 17-19.
4. Сторчак, Н.С. Акциденции и транспозиции в контексте
нотационной практики григорианского хорала. К изучению ладовой
теории Маркетто Падуанского / / Н.С. Сторчак // Музыкальная
письменность христианского мира: Книги. Нотация. Проблемы
интерпретации: Материалы международной научной конференции
12—17 мая 2014 г.: Сборник статей. — Гимнология. Выпуск 7. — М.:
НИЦ «Московская консерватория», 2017. — С. 451- 45.
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
9
Размер файла
1 278 Кб
Теги
маркетто, назад, веков, трактат, семья, изучения, ладовая, падуанского, lucidarium, теория
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа